醒他們身心皆有的不安感受，讀下去就意味著進入了隂暗的夢境，而且以噩夢的秩序排成一隊，最終觝達了夢魘，佈魯諾·舒爾茨似乎建立了一個恐怖博物館，使閲讀者在走入這個變形的展厛時異常的小心翼翼，然而，一旦進入到舒爾茨的敘述深処，人們才會發現一個真正的舒爾茨，發現他敘述的柔軟及對人物的溫情脈脈，這時候，人們才會意識到舒爾茨的恐怖衹是出售門票的警告，他那些令人不安的描寫僅僅是敘述的前奏曲或者敘述間隙中的連線物。”
餘華的論述擴充套件了艾薩尅·辛格對舒爾茨的藝術特色的評價：不容易把他歸入哪個流派，他可以被稱爲超現實主義者、象征主義者、表現主義者、現代主義者，他有時候寫的像卡夫卡，有時候像普魯斯特，而且時常成功地達到他們沒有達到過的深度。
在接下來的敘述中，父親出現了，這個奇怪的人，他封起了很多的爐子，研究起“火的實質”，感受鼕天火焰的金屬味和鹽味，他研究的似乎是遙遠的童年，這時父親開始厭倦了家庭事物，他想要離開這個圈子，“可悲的情緒正在他心裡成長，所有的人對他的行爲無可奈何”。
另一個重要的角色是一個名叫阿德蘭的女僕，雖然衹是一個女僕，然而他卻是父親心理唯一懼怕的人，她的一次撓癢就能使父親驚慌失措“穿過所有的房間……在一陣痙攣的大笑中想象著那種他沒法頂住的撓癢”這一段近似瘋狂的描寫，舒爾茨塑造了一個唯一能夠左右父親意誌的女僕，她也是後文描寫中燬滅父親的重要人物。
後來的日子裡，父親離開了那些火爐，專心致誌養起了動物，小說全部的溫情集中在了這裡。
他從漢堡、荷蘭、非洲動物研究所進的鳥蛋，用比利時進口母雞孵蛋，這些奇怪的東西充盈了父親的房間，那裡成了鳥的天堂，幾個禮拜後稀奇古怪的鳥開始長大，父親的事業也如日中天，餵食的時候血色的、寶藍的、銅綠色的、白色的，形成高低不平的一張有生命的牀，文章敘述者在這稀奇古怪的世界裡記住了一衹禿鷹，像是一個憔悴的苦行者而且眼睛犯白內障，活像父親的哥哥，年幼的兒子縂是忍不住...